桥梁已架起风景正无限——回看网络文学改编这些年搜狐女人情感杂谈
网络文学之所以逐渐成为影视改编的沃土是由于以下特点决定的首先如上文所述网络文学草根化通俗化娱乐化特点其语言轻松活泼想象力丰富内容时尚故事性突出时代气息浓厚。迎合了影视剧追求娱乐性和通俗化的需求容易吸引观众。
有“中国悬疑惊悚第一人”之称的网络作家蔡骏其小说《》年被拍摄为电视剧《魂断楼兰》。年小说《荒村》被改编为电影《荒村客栈》。年小说《的第十九层》被拍摄为电影《第层空间》。虽然顺利过审但和原著的差别已经很大对此不仅书迷抱怨纷纷蔡骏也深感无奈失望。
月改编自果果同名小说的《花千骨》湖南卫视首播。林玉芬、高林豹、梁胜权联合执导，霍建华、赵丽颖领衔主演在古装仙侠的背景下演绎浪漫爱情。成为年度中国电视剧收视率冠军。
审查和技术原因类型难以扩展。网络小说一大类玄幻类由于涉及神怪玄学等题材立项难度大。而且受现有人才和技术难于将天马行空的想象影像化。以至于此类题材长期以来鲜有涉及。今年由南派三叔作品改编的网络剧《盗墓笔记》其中“国家”等台词被网友调侃特效更被斥为“五毛钱”。国家对影视剧的意识形态把控“不能有鬼不能盗墓”。让此类题材的改编困难重重。九月份陆川导演由《鬼吹灯之精绝古城》改编的《九层妖塔》虽然被网友读者斥为“粉碎性改编”但是其特效的精良还是赢得了不少肯定。这是一次扩展“网改”影视剧类型的有益尝试。陆川也已做好要拍三部曲之准备同时着眼于国产视效的人才培养、技术发展。事实上早前天下霸唱的网络小说《鬼吹灯》还在持续创作时年已被嗅到先机的影视公司买下了版权。网站和影视公司派人和作者沟通把原本灵异神怪的故事往冒险题材上引导以便于改编。这种从网络小说到影视剧的产业链的逐渐形成也一定程度干扰了网络文学的性。不少网络作者就是奔着影视改编去的当初自娱娱人的已不复存在。
当前伴随着网络的迅猛发展，网络文学通过移动设备能更好的满足网民的碎片化阅读需求，由热门网络文学作品培养大量用户，制造口碑，再通过影视剧改编，游戏改编，实体书出版连带产生一系列衍生产品，实现文学、影视、游戏、动漫等产业交叉融合。呈现出媒介融合互动合作整体向相关产业链发展日趋成熟。
青涩之序幕。这一时期影视剧和网络小说之联姻如同经历初恋的青涩。改编题材也集中于爱情故事。年《第一次亲密接触》是网络文学改编影视剧的初次试水。随着网络小说《第一次亲密接触》风靡华语地区。年金国钊导演，陈小春、、张震等主演《第一次的亲密接触》上映。蔡智恒的小说纪年代末展示了新生的网络文化如“见光死”“恐龙”等网络用语一时脍炙人口。演绎了当时尚显神秘的网络爱情以时尚鲜活的语言细腻刻画了虚拟世界中的网络一族之微妙心理。但是小说内容主要以网络聊天文字组成电影无法很好地表现这种交流方式只能为场景呈现为对白。或者用字幕画外音呈现出线谈中的话语机锋。当“天蝎座外冷内热”现实中焦虑、掩饰、羞涩的痞子蔡在银幕上口若悬河甚至油嘴滑舌时就彻底失却了这部小说的意味。年由崔钟导演，佟大为主演，孙锂华参演的同名集电视剧荧屏播映。除了分享小说的巨大人气，在改编上亦没有任何进步。大量添加原著没有的情节让电视剧除了名字以外已看不出原著的多少风貌。至此网络小说改编影视剧的“第一次”以失败告终。
世纪年代网络技术在欧美发达国家的应用已经比较普遍。中国留学生成为最早接触网络和发表网络文学作品的国人群体。年中国留学生少君的《奋斗与和平》被文学界认为是第一部国人网络文学作品。起初的网络文学主要发表于局域网的上。年博士生蔡智恒在成功大学论坛上发表《第一次亲密接触》引起网友强烈关注引发阅读热潮。后续出版的繁体字和简体字版本纸质书都获得巨大销量《第一次亲密接触》从“线上”到“线下”创造的巨大知名度使“网络小说”这一名词大步走入了视野被认为是中国网络文学发轫之作。第一个——“水木”上的“聊斋夜话”板块吸引了许多学生网友创作和交流鬼故事。这可谓是最早的网络小说创作。年诗阳、鲁鸣等人创办于美国的《橄榄树》从网络诗刊发展为文学综合网刊被认为是第一个华文原创文学网站。
最后得电影名导垂青网改电影占领大银幕。年电影界大导演纷纷加入网络小说改编热潮。张艺谋导演改编自艾米网络小说的《山楂树之恋》。以万中等投资狂揽亿票房。著名演员导演徐静蕾拍摄改编自李可网络小说的《杜拉拉升职记》万投资获得亿票房。年陈凯歌导演改编自文雨小说《请你原谅我》的《搜索》上映。也以万投资赢得亿票房。影视明星赵薇的导演作改编自辛夷坞同名小说的《致我们终将逝去的青春》万投资获得亿元高票房。
世纪年代以降人类经历了第五次信息计算机技术与通信技术结合互联网用户面对爆炸的数字信息可以随时接受普遍参与交互沟通。文学也驶入了信息高速公。数字媒介打破了传统文学、精英话语的壁垒。网络提供了一个广阔廉价便捷的大众话语平台。一直受主流的精英文学轻视的通俗文学获得了极大的话语权。通俗文学借助网络媒介自身的大众意识个体经验和情感诉说。它超越于宏大叙事之上集体经验、整体性价值和权威话语被解构与。精英与大众雅和俗的地位被重新审视。不仅文学生态发生了巨大变革社会文化也向个体价值关注和消费文化转变。网络时代的来临改变的不仅仅是文学而且是社会文化之整体。
网络小说影视改编存在的问题和新变化
年根据西门大官人长篇小说《你说你哪儿都》改编潘峰导演佟大为左小青主演的青春偶像剧《一言为定》荧屏播放。
题材的重复跟风与改编困难。相比网络小说题材上的丰富改编影视剧的类型却不多。主要集中于言情伦理古装。一种类型火了之后往往跟风出现类似作品。而网络小说改编为影视剧过程中，作品对象，渠道，方式有发生了变化。受众从读者变为观众。渠道从网络变为影视媒介。方式从阅读变为观看。因此决不能是简单的文字影像化，而是应当根据目标受众个性化需求和特点来进行影视改编。网络小说改编影视剧既有传统的文学改编影视剧的问题也有网络时代观众审美趣味变化出现的新问题。小说可以在较长篇幅中展开故事情节，推动戏剧冲突。影视公司按点击率选择小说，但是点击率高的往往是连载经年，才能慢慢培养出读者，动辄数百万字，情节展开缓慢增加改编难度。如何凝练为生动的人物和情节。将大量对白、独白影像化，还有演员选取要符合读者要求。如何保持原作风格特色下，对其进行情节、冲突的调整，都需要仔细考量。此类改编问题与网络媒介相关，但更多的是传统意义上的从文学到影视的问题。如夏衍《杂谈改编》等文章就有对改编问题的详细论述。夏衍提到要重视改编者素养尤其是提到改编是一项需要专业技术的工作。近期有网络公司大腕声称只要有好的“”可以不再请专业编剧，引起专业编剧强烈反弹。事实上早在《山楂树之恋》刚开机不久的时候原网络小说作者艾米就在网上和制片方编剧顾小白“对掐”。前者后者没看懂小说后者反击前者不懂电影。总之网络小说和影视剧毕竟是两个领域各有专业要求。沟通合作远好过互相。
年于正将网络作家瞬间倾城的小说《未央沉浮》改编为古装宫廷剧《美计》电视剧开拍前就通过各大网络平台和网友互动并发起女主角甄选投票活动。播放后掀起了“宫斗剧”热潮。《倾世皇妃》《甄嬛传》多家竞相播放。《甄嬛传》由原网络小说作者流潋紫参与编剧重视演员选择和场景设计，故事的引人入胜和场面的精致考究以及表演的认真上获得观众认可成为“现象级”热播剧。金子《梦回大清》改编的电视剧《宫锁心玉》以及由桐华的同名网络小说改编的电视剧《步步惊心》以及后续的“宫系列”又引发了“穿越热”。
这些大银幕作品一方面体现了创作者的个人趣味和艺术追求其次选择的题材和作品还相当保守和谨慎。张艺谋的《山楂树之恋》有个人青春记忆色彩也贴合时下的怀旧情绪。陈凯歌拍摄《搜索》的重要原因是原著小说曾入围过鲁迅文学受到专业人士认可具有一定反思社会的思想深度。青春爱情职场等都是久经市场检验的题材内容贴近当下社会热点和情绪。总体说来是电影界新老导演对“网改”影视剧的成功尝试。
年谢鸣晓导演刘牧国歌主演的电影《请将我遗忘》同样由于基调的灰暗消极被中途叫停。
网络文学的兴起
值得一提的是“网改”影视剧出现的一些新变化。早在年，何小天获得新浪举办的“第二届华语原创小说”第二名以及“青春互动大”的网络青春小说《谁说青春不能错》就被改编为电影《》。由小江导演房祖名、陈柏霖主演。作为“中国首部互动电影”从剧本到选角都通过网络互动完成。这是基于网络特性对网络文学影视改编新方式的一次积极探索。本片最终也收获了不错的口碑。
年由明晓溪同名作品改编的电视剧《会有替我爱你》趁着“韩流”势头请来韩国明星李承铉，金桢勋。但是剧情混乱演员表现不佳遭到书迷的抵制。
年有“内地小琼瑶”之称的网络作家胭脂的小说改编的影视剧《蝴蝶飞飞》《爱你那天正下雨》《爱上单眼皮男生》相继被改编成青春偶像剧在各地方台。《爱上单眼皮男生》由胭脂亲自改编剧本夏雨和周韵演绎的爱情维持了小说的清新浪漫的格调获得口碑与收视双丰收。可称为此阶段的小。
本年度的创作。网改影视剧言情风依旧劲刮古装剧往魔幻类型上发展创作进一步。月顾漫小说《何以笙箫默》被改编为同名电视剧。刘俊杰执导，顾漫、墨宝非宝联合编剧，钟汉良、唐嫣领衔主演。在江苏卫视、东方卫视首播。荣登江苏卫视年度收视冠军。月份又被改编为同名电影杨文军、黄斌执导，黄晓明、杨幂、佟大为、等主演。虽然恶评如潮但狂揽亿票房。
需要指出的是随着网络技术的发展图像和影像信息因其直观生动更方便人们接受人类进入某种“读图时代”，“视听时代”。不少网络文学同时着图画超链接里的影音等非传统文学的内容。印刷时代的文化是沉默接受的阅读文化。视听时代文化是主动参与的感官体验。网络语言文字更具有“图像”特征追求的是对某种想象中图像、影像感性直观的简单描摹而非追求文字本身的精巧优美。还有不少“颜文字”被创造出来。网络文学越发具有“影视思维”网络的跨媒介性质让其成为一种视觉化的想象空间“时代”中人也越发具有这种跨媒介的“互联网思维”和美学趣味。
中国年连入互联网年出现了网易公司搭建的免费网络个人空间。在这种网络空间上的文学创作至此在逐渐兴盛。年美籍华人朱孝廉在上海创立世界最大中文原创文学网站“榕树下”年上海榕树下有限公司成立运营文学网站成为了网络文学创作的平台和网络作家、作品的集散地。国内文学网站的出现使网络小说有了专门性空间。迄今为止国家新闻出版总署注册的文学网站突破家。如起点中文网、晋江文学城、纵横中文网、小说阅读网等网络文学网站更是耳熟能详。如年成立的红袖添香网站号称“中文女性阅读第一品牌。”
网络小说影视剧改编桥梁已架起风景正无限。
网络文学的特点
其次网络文学作者和读者的界限也不再分明。网络小说写作不是一气呵成而是作者在和读者的互动中逐渐形成。最终的小说成文已经包括了受众的反馈之影响因素。网络小说具有集体创作的性质作者不再是小说的权威他逐步成为意义的选择和编排者而非唯一的提供者。如《失恋天》创作作者鲍鲸鲸在豆瓣网发表的帖子讲述失恋女孩的故事在发帖和跟贴的点评和交流中逐渐成文在网友的“围观”中走红最终被出版商看上结集成书。不管这体现了网络时代文学创作的“性”“民间性”还是对创作主体的消解在这种互动中能累积起数量庞大的拥趸是确凿无疑的。
同年刘慧宁导演高虎秦海璐等主演的电视剧《成都今夜请将我遗忘》。该剧改编自慕容雪村的同名网络小说。该小说被誉为“中国内地最红网络小说”。虽然电视剧已将小说往积极的价值趋向上引导对故事基调和人物都做了大幅修改将一个着与迷茫怀疑和现实的故事改编的更有色彩。但因保留主人公，声色犬马，失信不忠的内容成为一部中途下档的电视剧。
“网改”影视剧的辉煌商业成绩不仅改变了影视业生态其背后还有整体大众文化和审美方式的转向。一批原本不为人知的网络作家和默默无闻的导演通过改编和导演网改影视剧纷纷加入“亿元俱乐部”。让传统编剧和导演大呼看不懂。消费文化追求和的是快速消费和感官愉悦。读者和观众都成为大众文化产品的消费者已失去了品味传统文学的成为网络文学电视电影者和被征服者。互联网时代的审美方式有了巨大变化数字媒介时代以信息为基础占有信息的速度和数量成为人与人竞争的筹码。人们的主要任务就是生产、获取、处理信息。文学和影视都成为快速消费品人们消费它们的目的是跟上信息更新的速度唯恐落后。审美方式不再是印刷时代的接受与思索、而呈现为主体采用感官浸入的审美方式。而且主体参与到审美对象的制造和意义阐释中。人们观看影视剧或者阅读网络小说解释挖掘趣味自娱自乐以及在网络世界里参与众声喧哗获得的快感远大于文本所提供的。这就出现了一些“网改”剧越改越骂却越骂越看现象。近些年出现了“弹幕”形式观众参与“吐槽”获得的娱乐不小于影片欣赏本身。虽然“原著党”几乎每次都改编剧不符合自己的预想但是他们事实上也成为跨媒介营销中的一员。这就催生出一些基于这种互联网思维的资本逻辑。
近日《芈月传》作者蒋胜男和影视公司就出版权问题闹上了法庭。其中的核心问题依旧是知识创造能否得到应得的回报作者、影视公司、网站利益能否合理分配。作者想要确保自己的作品最大程度地实现网站希望更多的小说被影视公司垂青制片方希望影视剧顺利制作。是群策群力共襄盛举创造最大价值在最终收益上都能分得一杯羹还是互相扯皮权责不清。搭建一个作者，文学网站，制片方三方间信息共享交流通畅的资源共享平台势在必行。产业链中应有专门的机制、机构负责三方间的对话。涉及网络、出版、影视产业链投入和产出的各个环节。在影视化改编这个环节，涉及作者权益，网站利润，法律纠纷，投资方利益，市场回报各类问题。
网络文化网络空间网络文学更是急剧变化的。随着网络在不同人群不同代际中的普及，网络小说写手在变从后到后，后。人群也在变从城市白领青年学生到如今青少年。创作类型更是不断变化从言情、惊悚、灵异到职场、玄幻、穿越。从安妮宝贝、宁财神、慕容雪村到蔡骏、萧鼎。再到辛夷坞、桐华、鲍鲸鲸。网络小说写作不再单一的你侬我侬而是无所不包下海。网络小说从小众到大众在否定中成长壮大逐渐成为网络文化乃至大众文化重要内容。
坎坷之探索。此时期网络文学的飞速发展并未给影视剧改编带来繁荣。网络文学的挥洒纵情了审查和改编困难。网络小说登上银幕与屏幕其中有媒介形式与接受的差异。如何在适应影视媒介的同时最大限度保留网络小说的精华此时尚处于摸着石头过河的适应与探索状态。
文学网站都尽量在页面设置和板块分类上尽量让网络的便捷优势和文学创作、阅读需求相结合。旨在分类清晰发布和反馈及时能充分吸引作者和读者。如“起点中文”开设有“玄幻、奇幻、武侠仙侠、都市、职业、历史、军事、游戏、竞技、科幻、灵异”等文学题材。这样作者和读者都能按类写作或者选读。“榕树下”设置了品书试读榜潜力推荐榜长篇点击榜等板块。网站群组里分为、和粉丝三部分。在充分考虑到读者选择的前提上更搭建了读者发表意见的平台。做到网站、读者、作者交互沟通。以便吸引更多读者。面对电子通讯技术的不断发展网站紧跟新发展脚步更设置了微信客户端方便读者手机阅读。正因为文学网站的搭建和完善才促使网络文学的繁荣。经由文学网站的运作网络文学写手不断涌现。写手在网络上发表文章网站根据点击率支付稿酬。当作品点击率升高就能进入网站的排行榜。随着上榜作品的名气越来越大累计的读者群越来越多就能付费阅读。作者成为文学网站的签约作者其作品就有可能付梓或者受到影视公司的垂青。
月由孔笙、李雪合力执导，胡歌、、王凯等主演改编自网络作家海宴的古装剧《琅琊榜》。本剧投资过亿制作精良具备历史正剧的品格。收获了极佳口碑和收视率。被誉为“网改古装剧新标杆”。同月改编自桐华小说《云中歌》。于正工作室承制，胡意涓任总导演，、杜淳、陆毅、陈晓等主演的古装偶像爱情电视剧，《大汉情缘之云中歌》湖南卫视。创下同时段收视排名第一网络播放量破亿佳绩。
年网络小说《和同事的电梯一夜》被改编为网络剧《赵赶驴电梯奇遇记》。这种“网络剧”是专门为电脑网络制作的，通过互联网播放的一类网络连续剧。是网络小说影像化新形式。原本影视剧往往在或者银幕首播同时在各大视频网站如腾讯、爱奇艺、乐视、搜狐、优酷、土豆等同步更新。随着视频网站的逐渐成熟电子通讯技术移动设备的发展年轻观众越发通过电脑手机等设备下载与在线观看影视剧。影视剧网络点击量超过收视率和票房成为衡量其商业价值的新标准。年被称为网络剧元年，在年网剧开始受到广泛关注，并实现“段子剧”到“剧情剧”的。年则被称为网剧井喷之年，上半年的网剧数量，已接近年的总和。一些有实力的传统影视制作公司纷纷“入网”，如《步步惊心》的出品方“唐人”制作的《无心》改编自网络作家尼罗同名小说在搜狐视频播放。年《盗墓笔记》因为大明星大投资被称为“超级网剧”在爱奇艺播放虽然口碑不佳但是创下单日过千万收看率。“网改”影视剧是否将逐渐成为“网剧”网络文学实现影像化的最佳载体是否同样是网络目前不好下结论。不过“网剧”拥有庞大市场也形成了投资和收益渠道。在上星卫视剧集的频出、越来越多的广告投放渠道聚焦互联网的情况下，更多制作单位入局“网剧”越来越多的网络小说被改编为“网剧”网剧投资越发巨大制作越发精良是将来的趋势。电影作为“夕阳工业”早已被说出越来越多的电视用户也在试图摆脱数字信号而接入网络。或许不能肯定地说未来媒介整合之后“网剧”是唯一的影像形式。但是电视和电影要和网络播放平台争夺观众在当前已经相当明显。
其次网络文学的内容也更加贴近社会现实契合热点话题反映普通理。如《裸婚时代》反映的青年男女婚姻观问题《蜗居》的住房“小三”等话题《小儿难养》的后育儿话题《双面胶》的婆媳关系问题等将普通百姓生活融入创作讲述流行现象紧贴社会往往一时间话题潮。
年网络小说改编的电视剧《佳期如梦》和《泡沫之夏》内地同时。前者恶评如潮收视却一飘红。后者在演员选取上“没有青春感”的。
唐中期以前文学作品除了口语主要通过抄写方式。由于抄写的费工费时文学体现的是贵族趣味和思想偏好。随着雕版印刷技术的发展普及刺激了小说等文学的繁荣宋以后传奇、俗讲、词等文学形式欣欣向荣促进了整个社会化，近代化进程。
互联网时代“注意力”成为争抢的资源概念应运而生。“它可以是一本小说、一个完整的故事，或者一个形象。”只要这种“知识财产”深入具有了影响力就能被迅速变现为商业利益。一部《鬼吹灯》，几乎让中国的影视巨头全部加入战局。就是瞄准了这三个字的号召力。商业资本试图建立起一套产业链挖掘那些已经具有影响力或者有潜力的通过文学、动漫、游戏、影视等领域的互通，共同推高其价值最终变现为巨大利益。不少影视公司除了抢订知名网络作者的作品改编权还囤积了大量点阅率高的作品的改编权。但是当前这种“开发”带上了太多急功近利的投机色彩。拿网络小说来说一部小说拥有庞大读者是因为这部小说本身有吸引人之处。改编为影视剧虽然利用了小说的人气但是影视剧本身的质量也很重要。改编得好是对原有价值的增值改编的差观众不认可则是对价值的消耗。影视剧作为一门艺术从来与资本共舞而一旦资本挟艺术以黩武罔顾艺术品质那么只会不断造出价值泡沫出现近些年票房数据造假那样的丑闻或者干脆是个骗取投资的。目前相对知名作家动辄百万的版权费，均价只在万左右的网络小说影视改编权可谓物美价廉。而一窝蜂囤积网络小说改编权只会让具有时效性的网络小说逐渐失去价值。那么也就无从谈起了。当下虽然处于一个快餐文化时代，在资本的运作下以市场需要为前提以商业价值为标准以资本增值为目标紧跟时尚和潮流唯恐落后快速消费娱乐至死。但是观众、消费者的欣赏水平不是永久不变的尤其在这个网络联通世界的时代。一个是否真的具有价值最终需要市场决定。只要看看互联网大国美国和日本的影视创作就可知道其水准不仅没有降低反而在保持专业化不断提升之外对网络时代的人与事有更丰富的呈现和更具深度的思考。
年莜禾网络小说《故事》改编的电影《蓝宇》上映。这部由关锦鹏执导，胡军、刘烨等主演的爱情片斩获金马和金像等多个项入围第届戛纳国际电影节参展评选。在两岸国内外都拥有较大影响力。这和导演的倾力执导与演员的倾情演绎密不可分。而不单单靠一个“同性恋导演执导的同性恋故事”之噱头。
文学媒介方式的变革和
网络小说影视剧改编的历程
月改编自念一小说《锦绣缘》的电视剧《锦绣缘华丽冒险》。是由林合隆执黄晓明、陈乔恩、乔任梁等主演的一部言情剧主打“”怀旧浪漫风。
“网改”影视剧产业链形成及存在的问题
再次影视剧改编题材进一步丰富。年改编自业余狙击手的网络小说《特战》的电视剧《雪豹》由皓威、杜玉明执导。文章、陶飞霏等人主演。这一抗战题材带有“主旋律”色彩的电视剧获得了极佳口碑和收视。
网络文学经过十几年发展，已形成和传统出版、文学期刊共分天下之局面。近年出现了网络文学和影视联姻的产业化趋势。早在年新浪举办的第五届原创文学大赛就以“促进文学与影视结合，探索文学产业链条开发，引导文化产业发展，满足大众文化需求”为旨，获作品可出版外，还由各大影视公司甄选拍摄。获翘楚都卖出了改编权。许多作者就是奔着出让改编权去的。
其次，家庭伦理剧“穿越”和“宫斗”古装剧大行其道。年以《双面胶》为标志作家六六和导演滕华涛联手打造的多部生活伦理剧持续升温部部走红收视率居高不下因为紧贴社会热点而不断引发话题热潮。轻喜剧《王贵与安娜》深受观众青睐。同年《蜗居》上海台时创下的超高收视率。年《小儿难养》引发荧幕“育儿潮”晚间黄金档收视率全国第一。同年《宝贝》借前作势头表现后后后夫妻“孕事”将婚姻话题和代际冲突一并囊括。
年作为“网络小说改编年”全国获准发行的国产电视剧部，除家庭伦理剧外“宫斗”“穿越”的历史题材上升到部，占。其中当然是受利益一个作品火了于是影视公司望风而动同质化作品被陆续制造出来。恶性消费一个题材的雷同跟风之作被贬为“狗血剧”。
所谓“网络文学”就是以网络为媒介生产和、消费的文学。普泛意义上的网络文学还包括数字化的传输到网上的传统文学以及使用电脑创作然后传输到网上的文学。《杜拉拉升职记》就是电脑写作然后传输到网络上而走红。而狭义的网络文学仅指直接发表于网站、贴吧、论坛等网络平台的文学作品。强调的是文学在网络上的从生产到消费的“首发”与“原创”。其中小说作为最具通俗性的文学样式占据了网络文学的主流。这里所称的“网络小说”更强调人物和故事的原初创作而基于他人作品的借用和改写的“同人小说”一般而言不在此列。
近年来，包括完满时空，金山在内各大网络企业纷纷涉足影视业。其中盛大公司收购起点中文网。年盛大宣布对起点中文网增资个亿。年盛大文学有限公司成立。年更耗资亿收购了五家线上文学网站。至此盛大公司占据了国内网络文学份额。成为网络文学产业巨头。此间，盛大文学起点中文网将多部网络小说作品改编为影视剧、话剧、网络游戏，形成完整产业链。盛大文学首席执行官侯小强曾说“我们的目标是在这个产业链源头上打造“全球华语小说梦工厂”。年初，盛大文学成立行业合作部，负责与影视，游戏等行业机构对接，销售原创网文各类衍生版权，将收入和作者分账取得了年网文改编业务新突破。盛大文学不仅建立有专门的甄选团队决定哪些旗下网络小说适合改编。而且还成立了专门的编剧公司主要吸收网络作家打造“金牌编剧”团队将其视为人力资源和价值创造的源泉。资源的整合和专业化势必使“网改”剧质量进一步提高。
月改编自唐七公子网络小说《华胥引》的电视剧《华胥引之绝爱之城》在江西卫视、四川卫视首播。由李达超、谭友业、于敏执导，林源、郑嘉颖、蒋欣、袁弘、崔波、郭珍霓、保剑锋、贺刚、甘婷婷、乔振宇等共同出演。虽然众多明星加盟让本剧备受关注但是依旧遭到“原著党”演员选择的不合适被吐槽为“颜值最低古装剧”。
首先从文学价值和思想水平上看。传统文学负载着传递主流价值观传承和发展民族文化教育“文以载道”的重任。传统文学追求思想深度和艺术价值。传统作家的作品要经过专业人士的遴选出版和资金上的高门槛使作家成为少数文化精英的代名词。而网络是个广阔、、廉价、便捷的空间一台联网电脑就能构成写作的全部资本。网络小说的写作不是为了追求艺术和思想上的深度与突破而是宣泄情感述说自娱娱人。网络写作是草根的非职业作者的个人化写作满足的是大众口味追求的是娱乐性和游戏性。《琅琊榜》作者海宴是房地产公司职员，《甄嬛传》作者流潋紫是初中语文老师。网络作家最初写作既不是为了实现文学理想也不是为了利益而是抒发所感所想。《杜拉拉升职记》的作者李可就是职业经理人。而利用下班后业余时间写作的都市青年慕容雪村更是自陈“用平常心去写，就为了玩。”网络文学是草根阶级的畅所欲言它贴合大众，贴近现代人审美趣味容易和读者实现心灵共鸣。而读者也是为了休闲娱乐在网络虚拟世界里放松身心。而非想提升文化水平思想层次和审美趣味。从目前看来还没有能够经久流传的网络文学。文学价值和思想深度欠奉使网络文学成为快速文化消费品。如唐家三少“像我们现在写的玄幻小说不存在任学性，没有任学价值。只是让大家在一天的工作后，看一下放松自己。我只是要娱乐大家，我很清楚自己的定位。”网络文学文学性和思想性欠奉庞大却单薄热闹却浅显。网络文学越发成为按照机械方式专门化分解化流水线式制造出来以新为载体，商品消费为目的新时代大众文化。
初步的成熟。首先言情依旧年根据网络作家三十的小说《和空姐同居的日子》改编的《恋爱前规则》上映蒋钦民导演王珞丹、陈柏霖主演。该小说后又被改编为姚晨、凌潇肃主演的同名电视剧。央视收视率不俗。
年崔曼丽同名网络小说改编滕华涛导演的《沉浮》演绎了商界风云职场博弈。都市职场中人能够通过这部剧获得共鸣情感认同和某些。
文学作为语言文字的艺术，势必依附于某种载体经由媒介以流传。从最初的口耳相传到兽皮钟鼎再到刻版印刷媒介形式的变革同时影响着文学内容本身文学史同时是一部媒介方式的变革史反映着社会文化的变迁。
再次互动式的创作方式为网络小说奠定了群众基础也为改编的影视作品积攒了潜在的观众群。网络小说的读者和当前影视主流观众相当程度上是重合的，都是年轻人群体。充分利用“粉丝效应”不仅能吸引读者观看给改编后的影视剧提供了收视和票房的保障。同时还能借助网络的优势让读者网友为影视剧宣传造势。
年变大树的小说《给我一支烟》改编为电视剧《夜雨》。由赵宝刚执导，张铎、张歆艺主演。由于以夜总舞女为主角表现了娱乐场所中的、交易和。题材的使其又遭雪藏。
传统文学领域也逐渐开始接纳网络文学。大体而言，网络文学尚处在发展过程中，还带有自发性和随意性还难以与传统的纸上文学相抗衡，许多作品依旧相当幼稚。但不少网络文学作者认为，当网络成为人们更习惯和熟悉的时，网络文学将成为文学流通的重要方式。虽然近年鲁迅文学矛盾文学等权威文学都将网络文学纳入评选范围但在鲁迅文学上，网络文学全军覆没。作为中国长篇小说最高，第八届茅盾文学的新变化是，网络小说可参评，但必须已经落地出书，且全部出版。按照这一规则，还未完成的热门网络小说《盗墓笔记》没有资格。参赛作品中，仅有《巴山旧事》和《办公室风声》两部真正意义上的网络小说入围。网络文学之热闹和传统文学之冷静依旧是两条并行不悖有些联系但是依旧各自延伸的。
月末由蒋胜男同名网络小说改编郑晓龙执导，孙俪、、马苏等主演的《芈月传》在东方卫视、卫视。同时在腾讯、乐视等在线播放平台更新。试图再现《甄嬛传》创下的佳绩。
网络文学影视改编的特点和优势
最后网络小说的多样化题材更是影视剧类型化创作亟待挖掘的富矿。中国电影要产业化道势必走类型化道。类型化是工业化机制的基础，是中国电影商业化、产业化、工业化的必然选择。类型概念被称为商业电影的“基础科学”。类型之于创作者是一种创作的既定方式之于观众是基于观影经验的消费理由。类型在和观众的互动中逐渐完善。成熟的类型是好莱坞电影称霸全球的制胜法宝。而中国电影产业却类型化之困题材重复样式单一。一些老旧题材被赋予类型的意义近几年不断被重复拍摄如“古装武侠片”“历史片”“反特片”“家庭通俗剧”等容易引发审美疲劳。中国电影“不缺缺类型”。而网络小说题材丰富且在长期互动中已被网友读者接纳正是中国电影扩展类型的丰富资源。同时中国的影视剧市场发展迅速，需求量大，好剧本却根本跟不上的“剧本荒”问题也可能在数量巨大的网络小说改编中得到解决。
如《甄嬛传》热映不退时，团队就适时推出了包装精美的修订典藏版图书。《致我们终将逝去的青春》上映时就随即推出纪念版图书。极大提升了经济效益。相比传统的文学网站影视公司和网络公司强强联手风险共担利益共享资源互补近几年市场已开始逐渐整合。网络作家饶雪漫就拥有自己的公司形成了自己的品牌。一系列网络小说从写作到改编再到制成影视剧都由饶的团队完成。网络小说实体书和影视作品共同推出引来青少年群体的追捧。她深谙网络营销之道在博客和主编上招收作品书模提高了人气。最后达到书籍销售影视收视相关产品销售多赢。
网络是媒介形式的综合网络文化就是一种跨媒介大众文化。早在《第一次亲密接触》风靡之时就曾不止一位论者指出其有年风靡世界的电影《泰坦尼克号》的影子。惊悚悬疑类网络小说作家蔡骏的作品就深受《午夜凶铃》《闪灵》等电影影响。年周星驰的《大话西游》借助网络初兴之势给网络提供了后现代文化资源。年网络作家今何在的著名小说《悟空传》就直接受电影影响产生。
最后从受众角度看网络小说及改编影视剧受众，女性比例远高于男性。电视剧欣赏的传统观众一直以女性为主。而观影的主流人群中更极少是单一消费的往往是男女结伴观影单人购票也多为女性。有数据统计有意愿去看“网改”影视剧的年轻女性占到。这就决定了“网改”影视剧的题材多为言情家庭宫斗穿越等。以年轻女性为主角具有女性的视点。而且作为“独一代”的城市白领和青年学生之主流观众也使得这些影视剧更具有中心的个人主义色彩。如《失恋天》与其说是展现爱情失与得的过程不如说是一种女性的安慰个人疗伤。旁人都围绕着女主角转。不在于探究爱情的真义而是渴望别人的关怀与让渡。《甄嬛传》等后宫剧，诺大的朝堂只是背景上演的是女的争斗。没有《康熙大帝》等男性帝王剧的国族与历史深度。传达出宫廷斗争中，你比对手更加，和高于对手，才能立于不败之地的极端的价值。《》“以恶抗恶腐蚀社会”此剧。《双面胶》、《蜗居》、《小儿难养》、《宝贝》等不厌其烦表现婆媳冲突，夫妻出轨，小三，二奶搅局。“网改”影视剧如何在充分满足女性审美需要下改变琐碎叙事，平庸中心呈现出更加丰富的面貌，是日后创作有待解决的问题。
年大银幕上最引人瞩目的是由早已谙熟“网改”剧执导过众多家庭伦理电视剧的滕华涛导演改编自鲍鲸鲸网络小说的电影《失恋天》。影片以不足千万的小投资创造了亿高票房击败了同期上映的《铁甲钢拳》《惊天战神》等好莱坞成为当之无愧的年度黑马。作者鲍鲸鲸最早在豆瓣发帖每天讲述一个女孩失恋的故事被网友“围观”迅速走红。片子邀请鲍鲸鲸参与创作剧本。通过利用小说累积的人气在微薄上推广炒作年月日“神棍节”等“全”营销方式受到都市年轻人热烈追捧。在受众的参与和互动下最终创造了票房。
《千山暮雪》稳居同时段电视剧第《盛夏晚晴天》收视率冲上收视榜第一。这些影视剧延续了一贯的言情数。
