天涯网论坛热帖小鲜肉要红就要装作不会演戏？
而我们现在一些当红的男星，像杨洋、李易峰、张翰，大家对他们的演技时有质疑，你以为他们真的都不会演戏吗？他们只是演出了“不会演戏”的样子。因为大家关注的不是他们的演技，而只是在忙着“哇，好帅啊，好酷啊”。就说张翰，大家都说他不会演戏，有几个人知道他以前大学的时候是高材生？一个专业的影视院校里的高材生，你觉得他的课业成绩专业能力会很差吗？我跟他对过戏，他演戏很稳，但他就让你觉得他不会演戏。对一个演员来讲，装作一副不会演戏的样子，这是多高的演技啊。陈伟霆为什么在《古剑奇谭》里火了？杨洋在《盗墓笔记》里为什么那么火？因为他们终于开始装出不会演戏的样子了。
今年，吉阳在筹备几部新剧，和当下许多影视创作者一样，他选择了网络IP改编。但这几部IP都很难称之为大热作品，其中最为吉阳所看好的《航海日志》，原著是发表在天涯论坛上的连载热帖，其影响力比之《盗墓笔记》等热门网络小说完全不在一个量级。然而这两年，稍有影响力的网络大IP已被财力惊人的大制作公司和网络平台瓜分殆尽，剩下的都是芝麻粒大的“小IP”。如何发现和培养新的网络IP，是新晋影视公司和年轻影视剧工作者必须面对的问题。对此，吉阳却认为：所谓的大IP和小IP之间的差异，其实没有很多观众想象的那么大。
采访中，吉阳身上流露出明显的80后的特质，敏锐敢言，“吐槽力”强，对于新事物展现出无限渴望和信心。他提到，在当前中国影视剧行业中，80后在很多方面，起了一个“承上启下”的关键作用。“不只是影视行业，现在中国所有行业的中坚力量都是80后。80后也肩负了把中国影视剧推向更高水平，在国际上站到更靠前的上的责任，所以我们要拍一些新的东西、更国际化的东西，当然前提是不跟政策所。”
吉阳：任何作品都会有人喜欢，有人不喜欢。在不喜欢的人群里面，肯定有人选择发声。选择发声的人里也许会有人说“这是雷剧”。作为制作方，要有对这些评价的基本承受能力，那我们要去看观众是善意的骂还是恶意的骂，恶意的我们忽视掉，善意的我们去倾听，争取做得更好。如果越被说“雷”，越有人看。那么“雷”能代表一个戏火的程度的话，就说明现在“雷”有点像个褒义词吧。雷是说明“诶，还不错哦”。
吉阳：我不去触碰电影，我希望我的团队能做更优秀的电视剧作品。现在很多英美剧的制作，甚至比一些英美中等成本的电影更优秀。我希望我做的电视剧除了讲故事的方法外，其他方面都能达到电影的水准。这是我在努力的方向。这样也许是对中国的影视剧行业和文化有更好的推动作用，更有价值。
吉阳：网络剧降低了制作门槛，这让很多人愿意去尝试网络剧。好的网络剧应该在制作上比传统的电视剧更好。因为网络剧给了创作者更大的发挥空间，不管是制作上、资金支持上。有这样的条件，网络剧理应是更精良的，在画面、特效、音乐等等都应该更有质感。网络是个的平台，没有电视平台收看渠道的，网剧能更直观地让国际上知道现在中国的电视剧到了一个什么样的制作水平。所以网络剧的创作者在“让国剧世界”这方面，应该肩负起一些责任。
如今，他更多以监制的身份参与电视剧的创作过程。在中国，监制，不像导演和制片人那样为观众所熟悉，却是影视剧创作中不可或缺的角色。“制片人和导演一个管生产一个管艺术，制片人也许是拉到钱就可以了，导演负责创作艺术。而监制是要把艺术的东西和成本的东西全方位的进行控制。”
“一部小说能卖50万，算是很厉害的畅销书了对吧？而一部电视剧要成功，我觉得基础观众量必须达到8000万。那么，比如我现在有部大IP《a》，有50万的原著铁粉，他们是剧集的观众，我要达到8000万的观众群，就还要通过宣传去达到其他7950万电视剧观众。现在我另有一个戏叫《航海日志》，只有1万原著粉丝，我要花人力物力去增加7999万粉丝。7950万，7999万，在炒作话题时需要付出的成本上来说，差别很大吗？反过来讲，《a》是个言情小说，它的炒作点是什么？嗯，两个演员的颜值，还有吗？没了。”
这样的工作性质，让监制在实际创作中，常常处在一个和导演“对立”的上，而吉阳很擅长跟导演“讨价还价”。曾经在某剧的拍摄中，导演想要拍航拍的镜头，吉阳算了算成本，跟导拍不了，导演却表示一定要拍，吉阳说：“那好，这个飞机的价格我和你一人出一半，在咱们两个的尾期工资里扣。”一听这话，导演了。“很多时候，导演只管创作，他们不理成本的，而在我看来，电视剧首先是产品，然后才能成为作品。所以二者肯定会有交流和碰撞，但至少到现在为止，没有和我结仇的导演，反而下部戏大家又继续合作。”吉阳调侃：“可能很多时候他们在忍我，但商业社会嘛，大家用人民币把眼睛挡住。”
吉阳：我觉得这两年网络剧比较有特点的，是一些有想象力的，探索未知领域的题材，因为这是现在不能播的东西。其实在美剧中有很多这样的优秀作品，比如一些科幻剧集。在不触碰一些法律法规的前提下，我很希望这样的作品能够在中国的网络剧中越来越多，最后能够从网络。
女演员第一、二点和男演员一样，第三点就是，演戏要装作一副洒狗血的疯癫演法。演“傻白甜”现在很难大红。赵丽颖演过“傻白甜”，但她是个案，她不红难容，她演的大部分角色就是光看剧名她能不红？她就正常演戏就好了。想想《星你》里全智贤怎么演的，杨幂在《宫》里怎么演的，迪丽热巴怎么演的。
其实我对年轻演员如何走红，有过。最近一两年，对于男演员来说：第一，有足够多的戏，有好的平台；第二，长得足够漂亮；第三，装作不会演戏。比如韩国的金秀贤，他在电影《隐秘而伟大》里演得非常出色。而在《来自星星的你》里，他是不是一副不会演戏的样子了？
2011年，于正和腾讯视频合作，要做一个《宫》系列的衍生网剧《我为宫狂》。于正找来了多次合作过的年轻影视人吉阳参与。吉阳在制作这部戏的过程中，开始认知到：网络影视产品的主流将开始从网络微电影向较高制作水平的网络剧转型。以此为契机，吉阳逐渐将事业重心从传统台播电视剧向网络剧和“网台联动”的剧集制作转变。然而几年后，当吉阳有机会参与了热门IP改编剧《盗墓笔记》时候，他依然很吃惊：一个网络剧怎么会拿到这么高的投资。吉阳感慨：“大量的投入网络剧制作加剧了网络剧行业的市场竞争，越有竞争，越是对创作者有压力，有压力就会有动力，这对于行业发展是好事。”
吉阳，80后，除了《盗墓笔记》《古剑奇谭》等大热剧监制的身份外，他还是一个演员，《古剑奇谭》中的茶小乖是他较为被观众熟知的角色。浸淫电视剧行业十几年，他做过行业内大部分工种，甚至还做过魔术指导和动物演员训练师。在《美计》里，孙菲菲演的角色会鸟语，与她搭戏的那只鸟就是吉阳手把手训练出来的。会训练动物，会玩魔术，这些特技都不是吉阳为了拍戏专门自学的。“我没有什么爱好，就是喜欢做些别人做不了的事。很多时候为了学这些拍戏用得上的技能，就网上看教程，看书，自己琢磨，然后运用于实践，嗯，结果居然都还不错。”
“而比如这部《航海日志》，我现在能够想到的话题点有，东方版加勒比海盗，中国版的海贼王，海底的盗墓笔记，的少年派……一家公司买下《a》的改编权，也许花了100万，还不谈制作和宣传。而我买这个《航海日记》，也许只用了1万。我是不是就能把剩下99万全用在剧的制作上了？我有更多的空间让它在制作上更精良一些。”
网络剧的火热，不只是推动了行业发展，网剧或网台联动的剧相对于只在的剧集，在题材选择、平台上更符合年轻人的观剧口味和习惯，这使得许多艺人因出演一些具有网剧基因的剧集，收获了在社交上火爆的关注度和巨大的粉丝量，“造星”成功。同时，网络剧的质量良莠不齐，题材屡屡“触线”，也成了被观众和揪住不放的“小辫子”。平台和社交网络的紧密结合，让观众可以在第一时间对剧集发表看法，大家热衷于去发掘剧情的“雷点”和bug，并作为社交话题广泛。一时间，“网剧”几乎和“雷剧”画上了等号。
